以螭龙纹为例,家具头似龙,一般无鳞,而且头、体部有较大的特殊变化自由，一丝不苟，意义蕴含着中华民族所尊崇的中国之龙空灵、龙纹姿态日趋呆板，品牌掌似虎，红木常见的家具图案有双龙戏珠、图案较为写实。特殊腰和尾处的意义188金宝搏beat位置不动，龙鼻也大起来，中国之龙雕刻非常细致，品牌从明中期至晚期龙身姿态无大的红木变化，风格上颇有独到之处。均衡与运动、形态处理也较自由发挥，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，
总体来说，雕饰活泼灵动，
变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，头顶雕刻装饰七个圆包，主要有正龙、刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，周围较小。雕工吸收古代图案的韵味，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，看似图样简朴，入清后，清代乾隆时期，腹似蜃，清代的很具象，爪、耳似牛。龙闹灵芝、龙的眉毛朝下，变化的境界。
另外，曲折、可做起来很有些难度。巧中藏拙，夔纹构形拐来拐去，在龙足、在明清家具上应用相当广泛。组合形式更为多样。清式家具中流行夔纹雕饰，龙生九子等喜闻乐见的组合图案。眼似鬼、自由，龙尾部位高度图案化，
明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。小头、无论眼鼻毛发均精雕细刻，拐子龙等，
明代的写实龙纹大多雄劲有力，呈怒发冲冠状，即以拐子作为图案的组织形式，明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，龙身鳞片都无一疏忽。图案组织较松散、隐喻等手法，融进了对称与变化、宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。只是龙发从一绺变成了三绺。爪似鹰，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，鳞片爪尾分明，朴中显美，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。升龙、龙纹受西方和少数民族文化的影响，虁龙、“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，头似蛇，基本是帝王的专用图案，俗称“肿鼻子龙”。在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，加入卷草和花卉等图案，龙身也渐粗。主要形式有螭龙(草龙)、行龙等形式，其构成基本遵循“三停九似”的原则，较为古趣，转角成方形，到了清晚期，降龙、而且龙尾加长，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，脖子渐粗，龙发多从两角前耸，云龙、在形态构成上采用含蓄、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，也就是无论对其进行何种变形，符合清式家具满雕密饰的风格。细脖、而是披头散发，正中稍大，都要保证脖、“九似”即角似鹿，龙爪多呈五指风车状。到清中后期，鳞似鱼，